“有一次下課打鈴大家都要回家，下樓梯時(shí)我左腳踩到自己右腳，‘啪’的以大字型的姿勢摔在了路中央，我當(dāng)時(shí)就想：不對，糗大了，我得裝暈。結(jié)果我旁邊的同學(xué)看我一動(dòng)不動(dòng)，趕緊扶起我，然后左右開打狂扇我耳光……”

　　“一兄弟上廁所，結(jié)果誤入女廁，進(jìn)去之后發(fā)現(xiàn)沒有小便池，感覺不對，幸好女廁內(nèi)沒有人，他便若無其事地走出來。正在開門的時(shí)候，遇到一mm進(jìn)來，那mm和他打一照面，臉一紅，頭一低，轉(zhuǎn)身鉆男廁去了。”

　　“我們的總經(jīng)理姓周，一次他打電話來，我正開車，一緊張張口就說：周總理……”

　　人生何處不尷尬，每個(gè)人都或多或少有過當(dāng)眾出丑的經(jīng)歷。上面三個(gè)案例來自于《糗事百科》網(wǎng)站，這些出丑的經(jīng)歷是基本上可以劃為有趣的范圍，但有些人的出丑經(jīng)歷卻可能令其懊悔一生，比如藝人伊能靜以有夫之婦的身份，離家在外并私下與藝人黃維德親密接觸，結(jié)果讓記者們逮個(gè)正著，掀起滿城風(fēng)雨，這樣的當(dāng)眾出丑經(jīng)歷已經(jīng)影響到其公眾形象。

　　當(dāng)眾出丑的心理分析

　　從本質(zhì)上說，當(dāng)眾出丑是一種社會角色錯(cuò)位的經(jīng)歷。我們知道，人既有自然屬性，也有社會屬性。在生活的社會舞臺中，人們常常會依據(jù)情境的需要扮演不同的角色，如一個(gè)人在家里是孩子，而在外面則可能就是領(lǐng)導(dǎo);有的時(shí)候自然人的屬性多些，比如洗澡的時(shí)候;而在另外一些時(shí)候，比如開會時(shí)，社會人的屬性就多些。但是，有的時(shí)候角色會產(chǎn)生錯(cuò)位，即扮演了與當(dāng)時(shí)情境不相匹配的角色，就會產(chǎn)生令人噴飯的喜劇效果。這其實(shí)也是許多喜劇小品中常用的搞笑手段，比如陳佩斯、朱時(shí)茂在小品《主角與配角》中所表現(xiàn)的那樣，一個(gè)渾身痞氣的人扮演滿身正氣的武工隊(duì)隊(duì)長，讓人忍俊不禁，而在生活中，許多出丑經(jīng)歷恰恰與此相同。

　　當(dāng)眾出丑之所以讓人害怕，在于人們由于角色錯(cuò)位，導(dǎo)致一直扮演的角色出現(xiàn)了失敗。那么，他在社會舞臺上，就失去了自己的位置。比如，藝人伊能靜一直以來在公眾面前呈現(xiàn)的是一個(gè)賢妻良母的形象，但卻被人暴露出婚外隱情，對以往的形象造成了難以修復(fù)的損害。而對于大眾而言，其實(shí)人人都會有放屁、拉鏈忘拉等經(jīng)歷，這些事情如果在私下場合，作為一個(gè)自然人出現(xiàn)無可厚非，但如果發(fā)生在社會公眾場合，影響了本來的社會角色，就讓人尷尬和難堪了。比如一個(gè)一直扮淑女的人，一不小心當(dāng)眾跌了一跤，就會引發(fā)人們的笑聲，因?yàn)檫@種事情影響了她一直以來的淑女形象。

　　當(dāng)然，同樣是當(dāng)眾出丑，因?yàn)槌潭炔煌瑩p害社會角色的性質(zhì)有差異，對人的影響也不同。公眾場合跌倒雖然讓人尷尬，但不至于影響自尊心，因?yàn)檫@種事對社會角色的損害比較小;而被人當(dāng)眾戳穿自己的丑事，就可能像《笑傲江湖》中的岳不群一樣惱羞成怒了，因?yàn)檫@也許損害了個(gè)體一直以來苦心營造的公眾形象。從另一方面講，同樣的出丑經(jīng)歷，對于不同的人，影響也是不一樣的。有的人一笑而過就完了，但有的人卻會因此心有余悸、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，甚至導(dǎo)致一些心理上的問題，這其中的關(guān)鍵就在于出丑經(jīng)歷所影響的社會角色在人們心目中的重要性。比如，忘記拉拉鏈這件事，對一個(gè)大大咧咧的姑娘來說可能并無大礙，但對于一個(gè)將自己淑女形象看得比命還重要的人而言，卻是一個(gè)天大的打擊。

　　對于公眾而言，我們之所以愛看別人出丑的經(jīng)歷，原因之一就如同看電影，演員的角色錯(cuò)位給電影增加了喜劇色彩，又有誰不愿意看生活中的一些真實(shí)的喜劇呢。其次，別人的倒霉往往也對個(gè)體的自尊有提升的作用，因?yàn)閯e人的“倒霉”，其實(shí)就是對自我“幸運(yùn)”的一種強(qiáng)調(diào)，從這個(gè)意義上說，他人的當(dāng)眾出丑可以令我們更自信，尤其是一些一直以來高高在上的名人來說，他們的丑事就是我們的樂事，“偷窺”一下他們并不高尚的私生活，也可以讓我們增添一下對自己社會角色的信心。當(dāng)眾出丑的應(yīng)對策略

　　當(dāng)眾出丑，并不都是別人的事，如果自己不幸也當(dāng)眾出丑了，怎么辦?

　　一、情緒穩(wěn)定，臉紅心不慌

　　來源： - 當(dāng)眾出丑怎么辦_青年心理_新浪博客

　　當(dāng)尷尬突然出現(xiàn)的時(shí)候，瞬間的臉紅雖然在所難免，但絕對不能心里慌亂。一者心慌無補(bǔ)于事，又容易讓別人覺得懦弱;二者心慌的時(shí)候更容易出錯(cuò)，那么又可能出現(xiàn)更多的更大的糗事。人們在人際互動(dòng)中是相互影響的，你的鎮(zhèn)定往往也給人一種印象，讓觀察到你的丑事的人也覺得此事并不嚴(yán)重，不值得關(guān)注，這樣，便可以將丑事的影響縮減，而如果慌亂則更會引發(fā)別人的注意。

　　二、走為上策，逃離出丑現(xiàn)場

　　三十六計(jì)，走為上策。出丑的原因是由于角色混亂，安靜地逃離現(xiàn)場就等于離開了不恰當(dāng)?shù)纳鐣枧_。既然臺上主角已經(jīng)不存在了，觀眾們看著也就沒有意思了。比如，在公交車上放屁的尷尬，當(dāng)你提前下車之后就完全化解了。

　　三、放低姿態(tài)，拉近角色距離

　　一直以來扮演淑女的人，突然跌了一跤，影響了自己的形象。這里的角色錯(cuò)位實(shí)質(zhì)上包含兩個(gè)角色，一個(gè)是安靜淑女的社會角色，另外一個(gè)屬于遭受意外的自然人角色。這時(shí)候，把這兩個(gè)角色拉近，便可以在內(nèi)心深處化解出丑的尷尬了。比如自我提醒一下，“什么人都跌跤，但我起來的姿勢還比較淑女”，這里其實(shí)暗示大家什么人會都會跌倒的，每個(gè)人都是自然人，然后在大家的微笑中悄然離去。

　　四、開個(gè)玩笑，幽自己一默

　　弗洛伊德說：“最幽默的人，是最能適應(yīng)的人。”幽默是人際交往的潤滑劑，也是解決出丑尷尬的好辦法。在體育界，人們曾將韓喬生的一些錯(cuò)位解說進(jìn)行了歸納，形成了所謂的“韓喬生語錄”，這本是韓本人當(dāng)眾出丑錯(cuò)誤的匯編，但當(dāng)人們問起這個(gè)所謂的“語錄”時(shí)，韓喬生自我解嘲地講了一則故事，“有一次，一家子共同外出，回來我開著車，我兒子問她說：媽媽，我爸爸有名嗎?當(dāng)時(shí)我兒子還在上小學(xué)。兒子說，我們同學(xué)有一本書叫韓喬生語錄，因?yàn)橛羞@么一個(gè)偽版，讓我爸爸簽名，在我書包里。我老婆就說了，你瞧瞧，在中國真正能夠稱得上語錄的就三個(gè)人，最早的時(shí)候是孔子，算是當(dāng)時(shí)的語錄，之后是毛主席語錄，再看眼前就是你爸爸了。”

　　五、將計(jì)就計(jì)，化不利為有利

　　利與不利從來就是相對而言，只要找到關(guān)鍵點(diǎn)，化不利為有利并非沒能耐。對一個(gè)剛剛工作的女秘書來說，還有什么比上班后的第一批信件中就有兩封寄錯(cuò)了地址更令人尷尬呢?然而，24歲的劉小姐在知悉情況后馬上打電話向客戶致歉，并且在客戶拒絕后連續(xù)打了一天的電話，最后終于感動(dòng)了對方。這兩位客戶也通過此事了解了她認(rèn)真的工作態(tài)度，以后與該公司的業(yè)務(wù)也總是通過她來接觸。

　　最后需要提醒的是，當(dāng)眾出丑并非都是壞事。心理學(xué)就做過研究，給人們呈現(xiàn)兩種成功者的形象，一是言行得體、無可挑剔的人物，二是雖然功成名就，但卻當(dāng)眾犯了一些小錯(cuò)誤。結(jié)果人們更喜歡后者。實(shí)驗(yàn)給我們的啟示是：如果一個(gè)人表現(xiàn)得完美無缺，我們從外面看不到他的任何缺點(diǎn)，反而會讓人覺得不夠真實(shí)，恰恰會降低他在別人心目中的信任度;而一個(gè)優(yōu)秀的人士有些小的缺點(diǎn)，比如能當(dāng)眾出一下丑，打翻一杯咖啡，讓大家開心一下，則不僅不會影響人們對他的好感，相反，還會讓人們從心里感覺到他很真誠，值得信任。

（張華仙）